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作者以自己的亲身感受，通过和北平 、伦敦 、热带的对比 ，写济南冬天无风声、无雾 、无毒日的“奇迹 ”“怪事 ” ，突出它的“温晴”，赞誉济南是个“宝地 ” 。“像我 ”独立成句 ，突出了“我”的感受 ，表明济南的冬天和“我 ”心中的冬天实在大不一样。“风声 ”二字用得十分准确，“没有风声”并不是没有风 ，只是没有那种发出呼啸之声的北风 ，如果说成是“没有风 ”，那就不符合实际情况了，“在北中国的冬天 ”这一修饰语也十分重要 ，因为温晴的天气是许多地方都有的 。而“在北中国的冬天”中隐含了“理应是寒风刺骨 、日光惨淡”的意思 ，这就显出了济南冬天“温晴 ”的可贵 。这一段四句话，三组对比。第一句用北平冬天几乎天天刮大风和济南冬天的没有大风对比 。作者不直接说“北平几乎天天刮大风 ” ，而是以自己独特的感受说 ，“冬天要是不刮风，便觉得是奇迹” ，这样既使得语言生动 ，显得情真意切，同时也隐含了这样的意思：“济南的冬天却没有大风 ，这真是奇迹了 。 ”第二句用伦敦冬天的多雾和济南冬天的天空晴朗无云对比。作者也是从自己的感受角度写的 ，为了避免用语重复，作者把“奇迹 ”换成了“怪事” ，其中自然也隐含着“济南的冬天是响晴的 ，这真是怪事了 ”的意思 。第三、四句就进入天气的对比了，作者用热带的毒日 、十分响亮的天气和济南冬天的温晴对比，从而突出了济南冬天天气的特点：温晴 。正因为济南的冬天是“奇迹 ” ，是“怪事” ，它“温晴 ”，所以作者称赞它“真得算个宝地 ”。“真”在这里是的确 、实在、应该的意思。 “温晴 ”是贯串全文的主线 。下文描绘济南冬天的景色都是紧紧扣住这一天气特点来写的 。 第2段用“设若单单是有阳光 ，那也算不了出奇 ”一句过渡 ，转到对济南冬天山 、水的描写。 在分写山 、水之前，作者先从上方俯瞰 ，为我们勾画了一幅阳光下济南冬天的全景图 。“请闭上眼睛想”一句 ，引导读者进入作者所描绘的境界 。“有山有水”一句起着总体结构课文第二部分的作用，本段以下部分和第3、4段都是写山的 ，第5段是写水的。“晒 ”、“睡 ” 、“醒”这一连串相关的拟人写法 ，创造了一个暖和安适的“理想境界 ” 。“阳光 ”“暖和”紧扣了“温晴 ” 。“这是不是个理想的境界 ”一句，用商量的口吻 ，使人感到非常亲切 ，好像在面对面地征求意见；口气是征求意见，实际饱含了深深的喜爱和赞美之情。 文章紧接着写冬天的山景 。先写阳光朗照下的山 。作者仍然从上方俯瞰，描写了济南的地理环境；“小山整把济南围了个圈儿 ，只有北边缺着点口儿。”这一描写交代了济南冬天温晴的原因 。这里的“整 ”和“缺 ”字面上好像是矛盾的 ，实际并不矛盾，作者意在强调前者 ，因为“缺”的只是“点口儿 ” 。“这一圈小山在冬天特别可爱 ”一句中的“特别”直接抒发了对济南冬天的喜爱和赞美之情 ，作者再次强调了“在冬天”．这就隐含了这一圈小山可以挡住冬天呼啸的北风，保持气温的作用。“小摇篮 ”的比喻和拟人的语言将一圈小山写得像慈母般温存 、体贴、慈祥 ，“小摇篮 ”的“小”正照应了小山的“小 ”。“安静不动 ”是写神态 ，“低声”是写声调 。这两个修饰语使人想起母亲在摇篮边低声哼着催眠曲的情态，赋予这一圈小山以慈母之情 。 这一段到这里本来可以结束了 ，但作者并没有就此住笔 ，又写了济南人的表情 、感觉 、幻想和心情。 因为冬天气候温暖晴朗，所以人们的表情“面上含笑 ”；因为小山像摇篮 ，温暖舒适 ，所以人们感觉“有了着落，有了依靠 ”；因为度冬如春，所以产生“明天也许就是春天了吧”和“今天夜里山草也许就绿起来了吧 ”的幻想；因为冬天这样慈善 ，所以就是这点幻想—时不能实现 ，人们的心情也“并不着急 ” 。这些描写又都是紧扣住“山”来写的：写表情紧承“小摇篮 ”而来，写感觉是看到了“那些小山 ” ，写两个“也许”的幻想是“由天上看到山上” ，写心情则是总结上文 。“慈善 ”通常用来形容人的态度仁慈谦和。这里把济南的冬天当做人来写，表现了济南冬天给人的感受 。这一层的描写之中洋溢着人们对济南温晴冬天的喜爱和感激之情 。上文是写作者自己的感受 ，这一层写济南人的感受 ，二者互补，更使人感到真实、亲切。 第3段写薄雪覆盖下的山 。这一段围绕“妙 ”字 ，突出“小”字(“小 ”是由“温晴 ”决定的) ，按照山上 、山尖 、山坡、山腰的空间顺序层层铺写，把各个细部的色 、态 、光一一展现出来 。 山上写矮松。山是小山 ，雪是小雪 ，松呢，是“矮”松，这就使得整个画画比例非常和谐 。一个“顶 ”字准确地表现了树尖上一髻儿白花的位置和形状 ，因为是小雪 ，所以只有树尖上积了一小堆白雪，而“顶 ”字中既有“在树尖上” 。又有“一小堆 ”的意思；“顶 ”字又引起下文把矮松比作“日本看护妇(护士)”的比喻 ，日本的护士头上总是戴着—顶别致的白色工作帽。帽子往往突出在头的顶部．好像是“顶 ”在头上似的 ，两者的相似点就在“顶 ”着白帽子上。这个比喻贴切地表现了小雪后矮松的秀美形态 。 山尖是山的最高部位，它和蓝天相接 ，所以写它们的色彩 。“镶”的意思是把物体嵌入另一物体内或围在另一物体的边缘 ，这里的“镶”形象地写出了白色的山尖连接着蓝天，就像是一道银边围在蓝天边缘的景观。 山坡上写雪色和草色相间的美景和由此产生的联想 。“有的地方雪厚点儿 ，有的地方草色还露着 ” ，这是“小雪 ”的杰作，因此山坡上就出现了“—道儿白 ，一道儿暗黄”的色彩；白的是雪色 ，暗黄是草色，“暗 ”字非常准确地绘出了冬天枯草和秋天枯草色彩的区别 。秋天刚枯萎的草色彩是金黄的。随着天气的变冷，枯草就逐步失去了光泽 。由金黄变成了“暗黄 ” 。这里的“暗”是色彩不鲜艳、没有光泽的意思。一个“穿 ”字既准确表现了雪 、草覆盖的状态 ，又引起了“一件带水纹的花衣 ”的比喻 。“带水纹的花衣”这个比喻描绘了雪色与草色相间的美景 ，给读者以动人的动态的生活实感 。“看着看着 ”以下是联想，“更美的山的肌肤 ”可理解为春天来临后那满山的花草。这—联想与第2段两个“也许”的幻想照应 ，表现了对春天的憧憬 。 山腰着重写光和色 。“光 ”是写“快日落 ”时的阳光．“色”则写出了色彩的变化。“微黄”的阳光“斜射 ”在白雷上 ，就露出点粉色。这里的色彩和上文的“青黑 ”“白花”“蓝天 ”“银边 ”“暗黄”等的描写，更增添了诗情画意 。 “忽然害了羞 ”用拟人的方法描绘了夕阳斜照下雪色娇美的情态 。一个“羞 ”字 ，不仅画出了雪景的“色” ，与“粉色 ”相贴切，而且绘出了雪景中的情和内在美。 最后一句“就是下小雪吧 ，济南是受不住大雪的 。那些小山太秀气 ” ，用与老天商量的语气，说怕小山被大雪压垮了 ，实际上是赞美 ，赞美小雪后济南小山的秀美 。一个“太”字。赞美之情全出 。 第4段再写城外远山，勾画出一幅淡雅的水墨画，这是远眺 。在这幅画里 ，远山是背景。两个“卧 ”字用得尤为传神 。“也许是唐代的名手画的吧 ”一句 ，更增添了“这是张小水墨画”的真实感，“也许”表示不很肯定 ，却肯定了这实在是一幅画 。 第2~4段写济南冬天的山景。 第5段写济南冬天的水色 。作者在描写中融入了自己独特的感受 。先着力渲染“绿 ” ，一连用了五个“绿 ”。一个写绿萍，四个写水藻。用“绿”来衬托水的清澈 、透明 。“冒着点热气 ”的“点 ”字用得十分准确 。“点”字扣住济南冬天的“温 ”写的。冒热气 ，但只是一“点 ” ，这就是“温” 。如果去掉“点 ”，变成“冒着热气 ” ，那就不是“温” 。而是“热 ”了。“水也不忍得冻上 ”拟人的方法 ，把水写得脉脉含情 。 “看吧”从天上到水面，由河水的清亮、水藻的绿引出整个空间的清亮 ，蓝汪汪 。用空灵的蓝水晶来比喻 ，字里行间透出赞美喜爱之情。 第6段，作者以“这就是冬天的济南”收束全文，点题 ，又扣住标题“济南的冬天 ” 。 老舍1930年前后来到山东 ，先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教7年之久，对山东产生了深厚的感情 ，山东被称为他的“第二故乡 ” 。据老舍夫人胡青回忆 ，老舍生前“常常怀念的是从婚后到抗战爆发，在山东度过的那几年”。
阳光照耀下的小山
特点：暖和安适
可爱
小雪后的小山
特点：妙
秀气
城外的远山
特点：像水墨画
水
特点：绿,清,亮
表现出济南冬天的无限生机和在冬天里孕育着的朦胧春意.
文章用了三段文字写冬天的山景,先写阳光朗照下的山,次写薄雪覆盖下的山,再写城外远山,勾画出一幅淡雅的水墨画.第5段写冬天的水色.作者极写水藻之绿,以衬托水之清澈、透明.又拓展想像,将天光 、水色融为一体,描绘泉城鲜亮明丽的色彩.最后,以简明有力 、含义丰富的一句结束.全文安排有序,脉络清楚,衔接紧密,推进自然.
文章运用比喻和拟人的写法,不但形似,而且神似,生动贴切.比喻突出的例子,如把济南比作“小摇篮 ”；把山坡上小村庄的雪景比作“小水墨画 ”；把整个冬天的济南比作一块“蓝水晶”,无一不小巧秀丽,用来比喻济南不高的山,不冷的冬天,是恰到好处的.拟人的句子更多,个性化更明显,如把济南老城说成是“暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒 ”；把济南周围的一圈小山写得很有温情,“它们安静不动地低声地说：‘你们放心吧,这儿准保暖和.’ ”把山坡上斑驳的色彩,说成是“给山们穿上一件带水纹的花衣”,秀美动人；把夕阳斜照下粉色的薄雪,比拟为害羞的少女,情态可掬；把水藻、水和垂柳都人格化了,说“把终年贮蓄的绿色全拿出来了 ”,“就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上 ”,“垂柳还要在水里照个影儿呢!”这些都表现出济南冬天的无限生机和在冬天里孕育着的朦胧春意.
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